子どもの声ジェネレーター

合成の子ども声に手を伸ばす理由

正直な理由は3つあります。実務的な理由は日程です。子どもの出演者は働ける時間が限られていて、保護者の同伴が必要で、追加収録に呼び戻すのも簡単ではありません。金銭的な理由は、児童向け音声にそもそも潤沢な予算がつくことが少なく、6行のために2時間の収録は予算に入らないことです。3つめは、いちばん口に出されず、いちばん心配されている理由です。実在の子どもの録音された声を、これから永久に配られる商品の中に入れることには、取り消しのきかないリスクがあります。

合成音声は3つとも解きます。日程がなく、収録ごとの費用がなく、声が世に出回る実在の子どももいません。計画の前に知っておくべき限界が1つあります。本物の子どもの声があるのは英語と中国語だけで、日本語を含むほかの7言語では、子どもの役は音域のいちばん高い大人の声が演じます。

演じられる子どものセリフを書く

子どもの話し方には、音高とはほとんど関係のない独自のリズムがあります。文が短い。考えはひとつずつ来る。従属節はまれで、出てくるときも真ん中に折り込むのではなく後ろに足される。繰り返しは、悪文として避けられるのではなく、強調として使われます。

大人の文を書いて子どもの声に割り当てると、聴き手には大人が聞こえます。音高は子どもだと言い、言い回しは違うと言い、そして言い回しが勝ちます。子どものセリフに対していちばん効く編集は、すべての文を半分に切ることです。

日本語にはもう1つ、直接的な手があります。一人称と語尾です。「ぼく」と「おれ」と「わたし」では年齢も育ちも変わりますし、「〜だもん」「〜なの」「〜でしょ」といった終助詞は、子どもらしさを声より確実に運びます。表記も効きます。学齢前の子なら、ひらがなを多めにして漢字を減らすだけで、読み上げの区切り方まで少し変わります。

年齢も効きます。5歳と10歳はまったく別のキャラクターです。上の子は2文にまたがる考えを保持できて、皮肉も使えます。下の子は使えません。書いた年齢に合う声を選んで、それから書いたほうが年齢に合っているかを逆に確かめてください。

同じシーンに子どもと大人を混ぜる

児童向けのおはなしはほとんど、年齢差をまたいだ会話です。そしてその差こそが、音声を成立させているものです。実用的なコツをひとつ。大人を先にキャスティングしてください。大人はシーンの錨になり、想定される音量を決めます。若く聞こえるかどうかを判断するには、比べる相手がいるほうがずっと簡単です。

音量にも気をつけてください。高い声は、メーターの数字より大きく感じられます。大人とメーター上で揃っている子どもの声が、聴感では怒鳴っているように聞こえることがあります。ミックスで少し下げると、シーンが落ち着きます。

ここだけは動かさない線

子どものキャラクターボイスは作ります。実在の子どもの声はクローンしません。それを解除するプランも、同意書も、法人契約も存在しません。特定できる子どもの声のモデルは、その子になりすますための道具であり、それを必要とする正当な創作上の理由はありません。

特定の実在の子どもの声が本当に必要な企画なら、たとえばドキュメンタリーや家族のアーカイブなら、保護者の同意と、どこで使うかの明確な説明を得たうえで、きちんと録音して編集してください。それは音声合成とは別の仕事ですし、別のままであるべきです。