Mabel
草药多过咒术，对冒险者已经烦透了
三种女巫，三套配法
务实的那一位是个专业人士。她有工作间、有排期，而且对半夜不预约就上门的人意见很大。这一档干、不慌、略带不耐烦，它成立是因为观众认得「能力」——这是一个专业货真价实、而时间正在被浪费的人。一把平的、年长的、略带好笑的嗓子不用导就扛得住。
童话里的那一位是披着好客的威胁。表演的每一面都是温厚的，内容不是，而全部效果取决于那份温厚从不破功。这是三者里最难配的，因为本能会让你去找阴森的东西，而阴森会当场把它毁掉。
现代那一位就是个普通人。她有工作、有群聊，谈起自己的实践就像别人谈跑步。声音应该彻底普通——平、当代、没被打动——因为故事通常讲的正是这把普通嗓子和非常处境之间的碰撞。
「她真的懂」就是人物塑造
写女巫时最好用的一招，是让她在某件具体的事上是对的。不是玄学意义上的对，是事实上的对：关于一种植物、一个节气、一笔旧账、一段来访者并不知道的本地历史。笃定地说出具体的知识，是角色和戏服的分界线，也给了合成表演一块结实的落脚点。
反过来，含糊就是这类场景的死因。关于命运、平衡、古老之道的台词，都是一团分不出层次的预言腔，而渲染会把它演得和你写下来一样平。如果你说不出这个角色究竟知道什么，观众也说不出。
一个好用的结构：让她回答那个没被问出口的问题。来访者想要一道姻缘符，她谈的却是来访者上一个决定的代价。这立刻造出一种「已经想在好几步之前」的印象，天然带出停顿，而且完全不需要导戏。
自编语言与改写这一步
咒文是这一页最常见、也最容易避免的翻车点。渲染会去猜生僻拼写，而这里没有词典、没有音标字段、也没有逐词覆盖——你唯一的工具就是「怎么写这个词」。只要把它当成一个真正的步骤而不是顺手的事，它其实没那么限制人。
这一步很快。把咒文单独放成一行生成，逐词听。重音落错的地方，用连字符把复合词拆开；元音念短了而你想要长的，就把字母写重或者换个写法。实在救不回来的，直接换词——反正是你编的，没有人在核对。
然后把写法冻住。把改好的版本写进你的笔记，每一场戏、每一集都用它，因为项目之间不携带任何发音记忆，你能得到的一致性只有你在文本里亲手维持的那一份。
这场戏几乎永远是两个人
女巫场景有固定形状：有人想要点什么，而能给的那个人宁可不给。这个结构需要两边一起渲染，因为整场表演讲的就是谁自在、谁不自在。来访者的急，才让她的慢读作权力；她的慢单独放着，不过是一把慢嗓子。
把来访者配成她在语速和音区上的反面。她低、干、不慌，那就让他们快而亮。免费档每个项目两位配音成员，正好够这场戏；如果还有魔宠、学徒或者第二位客人，Basic 的五位就够用。
最后有一处值得专门听：结尾。这场戏最强的版本，是她原封不动地给了他们要的东西，而语气和前面每一句一模一样。把最后这句生成几遍——每一遍都略有不同——留下语气完全没变的那一条。
几步就能把剧本变成音频
- 先选语域
务实、童话，还是现代。三者需要不同的嗓子和不同的写法，而把它们混在一个角色里，正是大多数女巫场景显得散的原因。先决定你在讲哪一个故事，再照它去配。
- 别用怪笑
它是刻板印象，而且老得很快；它同时也属于那类渲染不会按要求发出的非语言声音。「干」比它好使：用平平的、略带好笑的口气说一件骇人的事，既更好笑也更有压迫感。
- 把「她真的懂」写出来
好小说里的女巫是真的知道事情。关于某种植物、某笔旧账、某个节气的两个具体而笃定的细节，比任何语气都更能立住这个角色，也给了声音具体的东西去演。
- 咒文写短
自编语言每个词都得听一遍，而读错的地方没有发音修正可用，只能改写。四个你核过的生造词，胜过整整一页你没核过的。
- 把来访者一起配上
女巫场景几乎无一例外是两人对手戏。把那个来求点什么的人也配上、整段一起生成；这个角色只有在「谁需要她」的关系里才有意思。
常见问题
女巫一定要年长吗？
不一定，而现代那一档——一个没有任何做派的能干成年人——是目前已出版作品里最常见的。年龄是选角决定，不是类型要求。库里年长的几位把童话那一版演得很好；干、平、现代的几位则更适合大约 1950 年以后的故事。
咒语里的生造词怎么处理？
没有发音覆盖，所以流程是「试听加改写」。把咒文单独放成一行生成出来，逐个词听，再改拼写——用连字符把复合词拆开特别有效——直到它读成你想要的样子。然后把这个写法固定到整个剧本里，让不同场次之间保持一致。
女巫和神谕者的声音差在哪儿？
神谕者是说给人记录的，女巫是说给人听懂的。神谕那一档有仪式感、不慌、常带耳语，适合短短的宣示。女巫那一档即使内容古怪，语气仍然是日常对话，所以干的念法比神秘的念法更贴。
能让她同时听起来温厚又可怕吗？
那就是童话那一档，也是这一页最有用的东西。配一把真正温厚的嗓子——那种会给孩子读故事的——让它用毫无变化的语气说出骇人的内容。落差把活全干了，一句情绪都不用导。
她该有地方口音吗？
你选不了。英语里库角色带的是英式、美式或澳式的演法，那是角色自带的而不是你设置的；其余八种语言一律按该语言的通用标准形式来演，没有地区选项。民间的味道请从词汇和节奏里来，绝不要靠把字写成谐音——那产出的是读错，不是口音。
女巫团的戏能有好几个女巫吗？
能。同一个项目里的角色会被安排到不同的基础嗓子上，直到该性别的池子用完，而一个项目最多 10 把互不相同的嗓子，所以三四个人的女巫团是分得清的。再多就要连语速和句长一起分开，因为一堆相近语域的声音糊得很快。